唐根生，1942.3 -  ,别署唐罡，安徽枞阳人。现为中国书法家协会会员，安徽省书协理事，安庆市书协副主席,安徽缘酒文化博物馆艺术顾问。幼时酷爱书画 ,1972年得林散之指授，自唐碑始，上追晋行、汉隶、秦篆，下习宋、元、明、清诸家。尤于王羲之、黄庭坚、王觉斯等大家名帖下过深功，自成一格。国画学四僧，喜简笔，重用线，追意境高古，气象荒疏之文人画趣味。出版有《草书三吏三别》、《唐罡山水小品选》。擅草书，工山水，兼作诗 。作品参加全国第二届中青年书法篆刻展，全国第三届书法篆刻展，国际书法展 。著有《草书漫谈》、《丑与媚研究》等 。看唐罡作草书，我忽然想起孔夫子的一句话：从心所欲不逾矩。矩为何物？汉儒马融解释说：法也。把写字的艺术称为书法，不就是说要按照法写字吗？东坡有句曰：我书意造本无法。东坡的无法恐为不拘成法之意。不拘成法并非无法，或如大涤子所谓：我用我家法。我家法亦是法。无法之书不可能是艺术。艺术之法来自实践，首先是前人的实践。以草书言，杜度、张芝的章草，羲献父子的今草，张旭、怀素的狂草，以及历代草书大家，都留下了法。有些学书者以为只要学到了前辈大书家的形貌便是得法，非也。但无视前人，置一切法于不顾，只能是信手涂鸦，不会被人认可。有出息的艺术家从来都是法为我用，如渡津得舟，乘风破浪，驶向彼岸。    

     唐罡在书海里徜徉数十载，远抚晋唐，近摹宋元，直到现代的于右任、林散之。他当然也是从形貌之似而得神韵之似进而得其法度的，我不敢说他有自家之法，但前人法在他手中已不再成为约束却是可以肯定的。我以为艺术家在饱学前人之后，只有忘其所学才能成就自家风貌。倘在提笔运腕之时，心里想着右军如何，大令如何，落在纸上的不是依样葫芦便是类虎之犬。10年前曾见唐罡《草书三吏三别》，结体和运笔时现髯翁、散耳痕迹。髯翁以碑入草，峻拔厚重；散耳善于用线，瘦硬连绵。兼而取之，未为不可。然形貌因袭，终非上乘。近见所书《桃花源记长卷》，初读顿觉豁然开朗；再读似见落英缤纷。陶文三百余字。卷长三丈有奇。分布或疏或密；肩架亦险亦平。真草隶法信手取用；中侧偏锋任意驰驱。似漫不经心，古法无悖；若所学俱忘，遗韵可寻。谴兴纵情，满纸逸趣；抒风吐月，一派天然。     

    唐罡有言告我，已悟得随心所欲听其自然旨趣，观其草书，可证其言非虚也。禅道在悟，书道亦在悟。悟是苦闷的结果，亦是磨练功力的结果，现在唐罡提起笔不假思索而信笔成书，且风采毕见，其源盖出于悟。